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版式创意：
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- 字登善，钱塘(今浙江杭州)人。官至右仆射河南公，世称褚河南。
- 他的书法学王羲之、虞世南。《唐人书评》说他的字是：“字里金生，行间玉润，法则温雅，
美丽多方。”他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆凹姹?波势自然。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法。
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 代表作
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- 《倪宽赞》墨迹，传为褚遂良书(亦有人认为是欧阳询书)，真伪尚无定论。然此书颇得褚书三昧。楷书50行，共340字。
- 宋赵孟坚评论此帖说：“容夷婉畅是河南晚年书。”明杨士奇评云：“评者认为字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”而詹景凤则谓：“燥而不润，觅贬天趣。”
- 此帖原迹现在台湾。
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亦称《慈恩寺圣教序》。凡二石，均在陕西西安慈恩寺大雁
塔下。前石为序，全称《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文，褚遂良书，21
行，行42字。后石为记，全称《大唐皇帝述三藏圣教记》，唐高宗李治撰文，褚遂良书，20行，行40字，文右行。
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二石皆为楷书，万文韶刻。现所选为前石拓本。《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴
熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。在字的结体上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。唐张怀瑾
评此书云 ：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。”秦文锦
亦评曰：“褚登善书
，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。万文韶(刻者)
能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。”
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