历史熔铸灵魂的篇章
——李抱一及其人物简评
周俊杰

    近几年，也许看中国人物画中甜腻腻的仕女与故作姿态的历史人物太多了。猛地看到李先生古今人物画作品，把握人物心理的深刻性和沉郁的历史感，像一杯杯浓郁的醇酒．初使人惊异，继而沉醉，作品那特具的艺术感染力将苛刻的批评者深深地征服了。

    与那些无病呻吟的解说图式的作品不同的是，他的每张画总是给人感到要表达一种情绪，一种用文字难言的心态。在他那并不大的画室中，映人眼帘的"伯牙抚琴图"：那深锁的双眉，一双枯瘦而在颤动抚琴的手，以及孤傲的岩石，裂岸的波涛，仿佛都是巨大的音符，你似乎从中感到将要发出声震苍穹的高亢之音，却偏偏又凝铸在俞伯牙那瘦癯而劲健的躯体上。作者敏锐而准确地抓住了将要爆发前的一瞬，表达了对人生对事业的一种骚动不安的情绪和在，郁愤中的巨大进取力。

    屈原那境界恢宏，百叠回肠的"离骚"曾以其思想、情感的力量感染了世世代代的读者，无数画家通过"离骚"创造了自己想像中的屈原形象，也许都经历过人生的苦难，抱一特别醉心于为他造像，或江边行吟，或仰天太息，作者笔下的屈子总是充满了孤愤，充满了历史的抑郁感。在"屈子行吟图"中，与"抚琴图"同样，屈原的汹涌澎湃，回旋往复的情感，凝聚在雕塑的身躯中，动与静，狂飕与沉思，波澜壮阔与深邃莫测，从形象中显示出了屈子心灵矛盾的辩证过程，看了这幅画，任何人都不可能平静。

    作者接着展示出了他的力作"史魂"∶一个身披被褥、拱肩缩颈、蜷屈在幽暗的豆油灯下的老者，从整体动态中看出他已被生活折磨得再也难于站立了，然而从他那聚缩的眉宇间和线条分明的双唇上，却使人感到这是一个毫不屈服于压力的人，他，就是才情纵横，博古通今的"史记"的作者司马迁，这与我想象中的人物距离太大了，"你何以如此处理？"我问抱一"作为老友，你应该了解……"他口呐了，"人生活在世上，也许痛苦比幸福多，总会产生抑郁感，我常常感到一种不可名状的孤独，可能那些醉生梦死或无任何追求的人没有，我画历史人物，实际是以此表现人生，表现自己的灵魂，司马迁取材于我的一个老师的形象，当他行将离开人世时．我为他画了张速写。他一生贡献给艺术而从不向社会、向人们索取．这是一个心灵极为高尚的人。画完，他挥了挥手，头也不抬说'走吧！ '没想到这竟是永诀。凭我的直感，他的一切与司马迁是相通的，多少日子压得我心直发痛，画出来，轻松些。"是的，抱一并非历史学家，他只是画一种对历史的感觉，更准确地说是画个人对生活、对人生的感受。他所创造的一个个形象．是对历史"形而上"的追问，他们是作者心灵与历史人物心灵撞击而进发出来的"心象"，以一个普通人的感触去引发起普遍人类情感所经历的ㄣ心境"。这"心境"已超越自身内容的具体性，而成为人类生活和心灵的象征．这大概正是抱一笔下人物的魅力和价值所在吧！接着我又看到了"花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人"那孤独地面对月亮和自己影子的（李白）；看到了醉里挑灯看剑……可怜白发生"的（辛弃疾）看到了"感时花溅润，恨别鸟惊心"的（杜甫）∶看到了独行出关的老聃；还看到了"流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间"那充满幽怨的宫女……一个个或为悲剧性的人物。当然．作者笔下可歌可泣的历史人物，有时也有草莽英雄，豪侠之士，如题为"人间总有不平事，禅杖常拓屈死鬼"的鲁智深，"今日仍须有此君"的钟馗，但即使画了正在舞剑的项羽这样"力拔山兮气盖世"的英雄，也是将其置于"四面楚歌"的背景之上。低沉吗？确实，然而每个形象却又是如此倔强地面对生活铮铮铁臂。或内心抗争，或勇进急流，或在悲剧中展现出了顽强的性格和孤傲的风骨。你看，作者所画的"咬定青山不放松，立根原在破崖中。"无不表现得淋漓尽致，气质妥贴而又独具个性。"干击万磨总坚劲，任尔东西南北风"（《郑板桥诗意图》）不正是他所追求的境并么！

    这几年中国画坛异常活跃，各种主义，各家流派，各类书画纷纷而起，这是艺术飞速发展并向一个新的高峰攀登的前奏。但观其大略，总觉得少了点什么，少什么呢？少了历史感，少了思想性，少了人生的意味，少了"形而上"的内在精神，少了与人灵魂共鸣的那一切，而这一切在李抱一先生的作品中，都得到了充分表现，不由得使人产生陶醉和敬意。从"主题先行"一下走到了"纯视觉革命"，甚至退化到一种"纯生理感艺术"和"纯视觉艺术"中去。而抱一却在冷静注视着艺术潮流的狂澜中坚持自己的艺术道路。一个幼年孤苦，遍尝人间酸甜苦辣，从底层挣扎出来的画家，永远保持着对生活、对人民、对艺术的良知，对历史的理解，深深地植于他的灵魂之中。沈鹏先生曾为他题辞曰："腹有诗书气自华"，他的"诗"和"画"，足我们民族的历史，是与他曾息息相关的底层的人民。而这些，正是作为一个艺术家最可宝贵的品质。

    李抱一具有敏锐的艺术感受力，悟性极好，他非科班出身，八岁进京剧学校学戏，却醉心于写写画画，髻龄启蒙，已显示了艺术才华，通过自学，十多岁作品便出国展出，二十岁举办个人画展，早年主攻油画，打下坚实的造型基础，后皈依中国画，深得其笔墨灵气。所以他的人物画，不论巨幅创作，生活小品，既有中国画的笔情墨趣，又能准确地刻画出对象的形体和神采。

    李抱一是当今中国画坛活跃的画家，多次在《美术》、《中国画》、《国画家》、台湾《艺术家》以及海外报刊中发表作品，许多专业报刊及新闻媒体作专题性报道。其作品先后被编人《美术辞林》、《中国美术辞典》、《中国当代美术家名人录》、《中国艺术家数据库》、《中国美术年鉴》等典籍。其代表作"杏花营小集"，"把酒话桑麻"、"大河上下"、"故乡的河"等等，均吸收了西洋画中的透视与光的效果，然后又以浓郁、淋漓的中国画笔法、墨法，或挥潇、或细描，刻画了黄河边上劳动者的形象．他在艺术上的想法和追求．始终与他心灵感应历史，撷取生活的方式同步，尽管这些探索并非成熟，某些结合上还有生涩之处，好在他从不满足于现在成就，"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"，路将会越来越宽畅。