珠联璧合
——读李锛的中国成语画

    中国成语源远流长，是现代汉语的重要组成部分，很多成语往往产生于一个深刻动人的故事，这些故事包含丰富的历史知识和浓郁的哲学思想，堪称中华民族的文化瑰宝。

    采用中国水墨的艺术形式表现中国成语故事，是非常理想的选择。画家李锛新近创作了一批这样的作品，得到文化圈人士的首肯，有珠联璧合的美誉。

    一些脍炙人口的中国成语故事，将其转化为形象图画，我以为画家必当匠心独运，不然将愧对祖先。

    首先在形式上，我发现作者选用中国园林式的拱门形（即画幅上部为弧形）的构图。画幅中的人物、舟车、狗马都像是观众在庭园中信步漫游所见。使我回忆起游苏州拙政园，随着道路、长廊的前进方向，映入眼帘的门窗框内往往是最引入注目的景点，如从洞门“晚翠”望见雪香方蔚亭，扇面亭从门洞望见倒影楼宇等景物。看画如看风景，游园如读诗，心境格外平和。这样的构图加强了作品的基调——地道的民族气派。

    画家展示的故事，力避说明图之嫌，故每幅作品都像一首轻音乐，像抒情曲，娓娓道来，曲罢则其意自现。我很佩服《刻舟求剑》的画境，这是行于湖中的一叶扁舟，柳絮迎风，野鸭翔集，游人自乐，让人沉浸到画境之中。又看时，则见一人在舟舷上刻字，再读画中优美的书法题款，则全解画家意图。酣畅的笔墨，生动的人物使我在画前玩味再三。我很欣赏他的人物用线，畅而不流，厚而不笨，紧而不死，因画境不同而各臻至妙。如《姜太公钓鱼》，为表现太公韵神，故用线高华，枯中有润，有干裂秋风之貌；《借花献佛》是赞扬人间高尚情愫，故线条润厚、凝重、求润含春雨之情。线与墨块的接合，恰到好处，在有意与无意之间，使人想到王铎书法中“涨墨”之美。再接合画家的题款，其用笔，其章法，决非浅尝辄止之辈，书画合璧是这批成语画的另一个特点。

    另外如《瞎子摸象》、《东施效颦》、《骑驴觅驴》、《掩耳盗铃》都各有追求，宛尔成趣。

    当今的中国画创作，人物画最难讨好。画家们常自嘲道：前进一步，易步洋人后尘；退后一步，则食古人残羹。既需有坚实的造型基础，又需传统笔墨的功底。更难的是，要有画境，有风格，有时代精神。我没有足够的理由肯定李锛先生已具备以上造诣，他早年从事连环画创作，在数以千计的画幅中，锤炼出呼之即出的人物造型，获此技能实属不易。他还有较深厚的文化修养，更可贵的是他在努力进取的今日仍将郑板桥“画到生时是熟时”作为座右铭。有此胆识，力避骄躁，令人钦佩。我想这是他事业成功的根本保证。

    我还敬佩这批画的组织者，他是一个星级饭店的老总，颇有文化意识。他相信中国入世后，民族文化将会显示出前所未有的地位和意义。中国的经济，文化艺术将会相互作用、影响，共涉辉煌。